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发表于 2007-12-6 23:16:39
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五. 砂光
1.概念: 涂装过程中的砂光不同于白身砂光,但也有很多相似之处.
2.砂光的材料: wash coat后的砂光一般用白砂,砂纸类型一般为280#、320#、400#的,也有特别的时候用较粗或细砂纸.
3.注意事项:
(1) 砂光程度: 涂装过程中的砂光要分几次进行,根据产品加工的需要来确定砂光的程度,砂光的好坏只通过触感来判断,一般为手感光滑,无砂印(痕)为宜.
(2) 砂光的材料选择要正确.
(3) 油漆末干不能砂.
(4) 不能砂穿油漆.这是涂装过程中的砂光与白身砂光的不同之处,特别是产品棱边,棱角及凸起来的地方.
(5) 砂光的动作方法要灵活、正确、应顺木纹纱.
(6) 合理地选用砂光方式.涂装过程中的砂光分手砂和机砂(震动式电动砂光机、圆盘式气动砂光机、震动式气动砂光机)
六. 仿古漆
1.概念: 是一种半透明至透明的颜料着色剂,以油或树脂溶解于油脂性溶剂所组成,不能溶化掉下层的WASH COAT. 油性颜料干燥得很慢,可以擦拭、刷拭和做层次明暗,调匀颜色等,它是美式涂装中最为重要的一道工序;而HILI 使之能呈现出明暗的层次,使整体颜色柔和,自然有层次感.
2.作业程序:
(1) 喷涂仿古漆:可以用喷或刷涂的方法进行,在实际生产中采用人工刷涂的方法较为理想,但需注意产品所在沟槽、凹陷、雕刻等地方不能露白,并且木孔里面要刷到,大面积的产品适宜用枪喷涂.
(2) 打毛刷: 仿古漆刷涂到产品上后要用毛刷以逆木纹方向来回几次,让仿古漆充分渗入木孔.
(3) 擦色: 擦色这道工序很重要,它直接决定着仿古漆的残留量,根据产品颜色需要或多或少地留取仿古漆,不管怎样留要求擦色基本均匀,如一次擦色不够可考虑再加多一道擦色.
(4) HI-LI:对于GLAZE类的产品,很多时候做HILI层次,此内容在后面“涂装特殊工艺”中解释.
(5) 整理: 整理的工作在涂装过程中是很重要的,它包括着色后整理,面漆砂光后整理,辅助钢丝绒整理.对于需擦干凈的OAK油类产品的整理只针对产品的棱边、棱角等颜色较深、黑、脏、的地方,用钢丝绒直接抓,使颜色一致即可.对于需留一些的GLAZE类产品则以毛刷整理为主,整理好后产品的颜色基本一致且无毛刷痕印,特别是不能有逆木纹之毛刷印,另外对于一些特殊且钢丝绒解决不了的,可用松香水略洗一下再擦凈,用毛刷将颜色打均匀;对于一些诸如油点、水点、胶印、砂光不良等不能直接处理的特殊问题须拿下单独处理.
3.种类.仿古漆包括两类:即擦干凈的OAK.OIL油类和须留一些的GLAZE类,注意GLAZE不可直接涂在木材上(易脱漆)——附着力不够.
七. 底漆、面漆.
1.在美式涂装的工序中,有些很重要的工序针对某产品来说可能会没有,但不论什么产品,涂装时底漆和面漆是必不可少的步骤.它们之间既存在着很多相同的地方,也有各自的特性:底漆是迅速干燥型,它能封住保护着色剂及油性颜料,它通常含有砂光剂,具有良好的砂旋光性和涂膜感,固体成份通常在14%-25%之间.面漆是涂装流程的最后步骤,发挥保护作用及透明性和光泽度,
2.共性:
(1) 具有良好的密着性、透明性、干燥性、流展性、平坦性.
(2) 具有一定的浓度.
(3) 使用前必须充分搅拌.
3.注意事项:
(1) 浓度:因产品的不同,底漆、面漆的浓度也有所不同,注意使用前准确调配浓度.
(2) 搅拌:底、面漆在使用前必须充分搅拌,使用过程中应注意要经常搅动.
(3) 调配: 特别是面漆在使用前,通常会根据生产情况调配慢干剂、消泡剂、防白水等辅助材料,在调配时主要考虑天气、空气湿度、温度等因素影响,合理加入其调配量.
(4) 正确使用:底漆做洗白类产品用耐黄底漆,面漆注意亮度必须准确.
(5) 喷涂:面漆的喷涂归根结底就是底、漆面漆的喷涂,注意桔子皮、起泡、油窝、流油亮度问题等与喷涂有关的技术因素
八. 布印
1. 布印也称造影漆,是美式涂装过程中经常用到的一项工序.其主要作用是增强产品的层次感,加深产品的颜色.为便于理解,可以这样设想:产品着色的过程中有一项工序叫HILI,它的作用是减少产品的颜色,使产品的颜色形成一种对比.而这里的布印则是加深产品的颜色,这样就使产品的颜色呈现出浅、中、深的颜色层次来.
2. 作用:加深产品的颜色,增强产品的层次感及仿古效果.
3. 特点:
(1) 具有一定的深浅度(可以加深产品颜色).
(2) 可以增产品的层次感.
(3) 可以重复操作.
(4) 布印后一定要整理好.
4. 碎布材料:打布印时对碎布材料有一定的选择性,一般要求比较柔软不褪色的,吸水性比较好的,并且为大块一些的,以2-3块为宜.
5. 操作:在进行布印的操作时,首先将碎布调湿,并且拧至干湿不滴落状态,然后在的产品上顺木纹方向自然拍打.是酒精布印的还必须用另一只手拿布轻抹或用钢丝绒整理一道,对于一些产品的雕刻处、沟槽处,可考虙用相对淡一些的布印刷涂一次,再在上面拍打.布印一定是打出来的,而不是抹出来的.
6. 种类.布印按稀释剂的不同可分为两大类: 即酒精布印和松香水布印(也称抹油布印).酒精布印顾名思意,酒精布印是指用酒精冲稀的布印,操作时注意以下问题:
(1) 稀释剂的使用必须正确,特别是丽利油漆.
(2) 必须顺水纹的方向打,并且用布擦均匀.
(3) 定时检查.由于酒精挥发快,布印在使用过程中注意2-3小时检查一次,如发现浓度升高时考虑合理调配.
(4) 对于多沟槽,多雕刻的地方应考虑用对淡一些的布印刷涂一次再打.
(5) 酒精布印打好后注意用钢丝绒整理.其一: 整理出HILI层次;其二: 布印团的边缘整理柔和使之接近产品的颜色,使产品整体颜色基本一致.
(6) 布印的强烈程度.布印太强即是布印打得太“花”,也就是一团一团的很多,很明显;反之布印太弱即是整体一片的颜色,无层次感,必须清楚的是颜色越深布印不一定越强烈,产品布印的强烈程度依产品的不同而各异.
松香水布印:松香水性质的布印我们一般指抹油布印.其操作时注以下问题:
(1) 搅拌均匀,抹油布印很容易沉淀,我们在使用时一定要注意搅拌均匀.
(2) 打布印时注意拧至干湿状态再打,并且抹油的浓度要合适.
(3) 布印的强烈程度把握好,特别不可出现平均抹一次的无布印现象.
(4) 布印的整理,这类布印一定要注意整理好,特别是拼接线的结合处,不可看到明显的毛刷印.
抹油布印整理的一般程序是:
A打布印 B. 轻抹均匀 C. 打毛刷 D. HILI层次,色浅色深的整理 E. 钢丝绒、毛刷整理
九. 修色
1. 为了达到产品设定的标准颜色,所要进行的颜色调整动作.
2. 类别:修色可分为白身修色和面漆修色.
3. 修色材料:
(1) 松香水类修色材料: 此类修色材料多指仿古漆(OAK油或GLAZE),使用时就注意:
A.冲稀过滤:这类修色材料在使用前要注意稀释到合适程度才便于修色,并对该材料进行过滤.
B.修完后要整理.此类修我材料修到产品上后,很多时候必须要用毛刷、钢丝绒整理. 特别是修红比较多的产品,如不整理可会出现颜色不均,颜色朦胧,模糊不清等现象.
C.此类修色应在底漆前完成.在面漆前一般不要修,如确实需要修的.修完后须加一道底漆封固,否则易造成脱漆之现象.
D.此类修色材料不便于作一次厚修,根据产品需要可作多次修色来达到修色的目的.
(2) 酒精类修色材料:
A.不能一次厚修,如一次修得较多会出现散花现象.
B.修完后以吹干一下为宜,因酒精挥发比较快易形成水珠.
C.整理时须基本干燥后再进行,否则易出现抓脱漆的痕迹来.
D.注意产品修色部位不能出现黑浅现象.
(3). 香蕉水类材料:
此类修色材料使用最多,根据其用途大致可分为三类:
A.专用修色材料是针对具体的产品颜色必须要用的修色材料,此类修色材料是针对具体体产品颜色面专用的.
B.补充前面工序的修色材料,是指前面加工工序未做到位而进行的补充,主要有:白边漆、等化漆、底色漆、仿古漆等.
C.调配的修色材料是指因产品颜色要求之需要而调配的修色水,此类修色材料水很多,如红棕水、绿水、红黄水、香蕉水性质的修色材料.使用时注意以下问题:
a.浓度:此类修色材料使用时一定要注意浓度合适
b.搅拌:此类修色材料很多都具有沉淀性质,在使用时要注意充分搅拌,有必要的还要考虑过滤. 盛装修色水的容器注意盖好,避免长时间挥发而导致浓度上升.
c.注意颜色的加深,产品颜色偏青的可以修红,偏红的可以修青来调整,但不管修什幺颜色的材料,最终的颜色都会加深.
4. 修色原则:
(1) 先看后修:不论什幺产品面修时一定要注意先看来料情况,在生产过程中经常会有底色不断变化的情况,做面修应特别注意这些变化.
(3) 修完再看: 修色时不论是局部修还是全面修,修完后一定要注意全面检查,这个检查的过程包括两层意思:其一, 整体颜色是否一致,产品颜色是否与色板颜色一致;其二, 整个产品有无其它缺陷,如砂光、砂穿、砂光不良等,全面检查无误后方喷面漆.
十. 灰尘漆
1. 为了增强产品的仿古效果,有些产品在沟槽、破坏等处还涂一道仿古漆,以仿效产品使用时间久远,沟槽里聚灰尘或发霉,故称之为灰尘漆或发霉漆.
2. 注意事项:
(1) 灰尘漆多为局部涂, 主要针对产品的破坏处、沟槽等处刷涂,并且要将外边多余的部分擦凈.
(2) 稀释:灰尘漆,很多时候需要稀释,稀释剂为松香水,另外浓度也要适当,过浓则可能出现灰尘漆断裂之现象, 过淡则达不到应有的仿古效果.
(3) 整理后注意吹凈钢丝绒,灰尘漆用钢丝绒整理后会留一部分在沟槽内,所以一定要将残余钢丝绒吹凈.
(4) 注意灰尘漆的取舍. 根据产品的不同, 灰尘漆有的要求是连续一致的, 有的则为断断续续的.
(5) 灰尘漆一般不要再修或多次喷漆,在一定范围内修色或多次喷涂的均会影响其仿古效果. |
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